За гранью лженауки

Говорят, что одна из главных проблем отечественной науки – утечка мозгов. Видимо, они протекли так капитально, что оставшихся мозгов не хватает даже на то, чтобы прочитать текст на английском и отличить одну цифру от другой. Это не шутка, а вывод, который можно сделать при внимательном прочтении единственной научной статьи о творчестве Деллшау на русском языке.

Также по теме

В 2016 году аукционный дом «Кристи» выставил на торги лист из альбома покойного художника Чарльза Августа Альберта Деллшау. На одной его стороне приклеена заметка про воздухоплавание, украшенная художественной рамкой с надписями, а на другой нарисован странный воздушный корабль, названный художником «Aero Cod». Лист продали за 22500 долларов – огромную сумму даже для нынешнего рынка предметов искусства. Почему же странный дневник с газетными вырезками оказался столь ценным?

Статья «Художественные миры Деллшау: правда или вымысел?» была опубликована в «Вестнике РГХПУ», 2022, № 4. Ее авторами числятся проф. К. Н. Гаврилин, заведующий кафедрой Истории искусства и гуманитарных наук РГХПУ им. Строганова, и его аспирант И. А. Фадин, но я подозреваю, что профессор просто вписал себя в статью аспиранта, не читая, потому что уровень безграмотности в ней не профессорский. Ерунда там начинается с самого начала: «Творчество Чарльза Деллшау было открыто совсем недавно, чуть более века назад, когда в одном из городов Техаса обнаружили странную рукопись, наполненную необычными рисунками и коллажами...». На самом деле творчество Деллшау открыли в 1968 г., причем у старьевщика Фреда Вашингтона оказались все 12 известных альбомов. В 1969 г. состоялась первая выставка работ Чарльза. «Один из городов Техаса» – это Хьюстон, где находится центр управления полетами НАСА.

Первая выставка работ Деллшау в Университете св. Фомы, май 1969 г.

«Хьюстон, у нас проблемы», – говорят астронавты, когда что-то идет не по плану. Эту фразу можно поставить эпиграфом, потому что такое непонимание материала нечасто можно увидеть. Авторы пишут про Чарльза Деллшау: «некоторое время он был вынужден работать мясником». Можно подумать, что в США приехал утонченный художник, и только бедность заставила его взяться за мясницкий нож. Деллшау родился в семье мясников и продолжил их дело в Америке, несколько десятков лет занимаясь тем, что хорошо умел делать, и если кто-то полагает, что это не важная работа, пусть попробует обойтись без мяса. «Вскоре будущий художник обзавелся семьей», – пишут они, хотя Деллшау прибыл в США в 1849 г., а женился только в 1861-м, 12 лет спустя. «После свадьбы главной задачей Деллшау стало содержание семьи, он перешел на работу к своим родственникам в магазин штор». На самом деле как раз Деллшау содержал семью, проработав мясником еще 27 лет. На работу к зятю он перешел в старости, и это был не «магазин штор», а шорная мастерская, где делали седла, упряжки и все что нужно для лошадей. Создается впечатление, что кто-то перевел текст гугл-переводчиком и не понял слово «шорная», не входящее в лексикон современной молодежи. Не знают авторы и про повторный брак Деллшау, а его падчерицу Элизабет, которую даже не знают по имени, называют «приемной дочерью». И так далее.

Если бы все ограничилось такими ошибками и заблуждениями, проистекающими из элементарного невежества, я бы не стал писать эту колонку. Но авторов понесло дальше, они взялись толковать творчество Деллшау, не зная его контекста. Чего стоит только этот пассаж: «Все произведения художника были созданы для «Аэроклуба Соноры», членом которого он якобы являлся. Данный клуб, предположительно, базировался в Калифорнии». Где же еще он мог базироваться, если Сонора находится в Калифорнии? Но главное не в этом: Аэроклуб, если верить Деллшау, действовал с 1856 по 1859 гг., а создавать воспоминания и рисунки он начал в 1898-м. Это, кстати, многое говорит о следующей фразе авторов: «Есть вероятность, что Деллшау пытался нарисовать прототипы летательных аппаратов еще до полетов братьев Райт (1903 г.), однако это только теория». Ничего себе теория, когда все его труды тщательно датированы. Второй том воспоминаний начинается с даты: «Хьюстон, Техас, 1899», и многие рисунки в нем тоже снабжены датой.

Аппарат Эдварда Хермсдорфа. В правом нижнем углу: «Закончено 12 янв. 1900 г.»

Шифрограммы Деллшау удостоились следующего комментария: «Существуют также зашифрованные тексты, разгадать которые практически невозможно. Например, шифр создал сам художник, вероятно, вкладывая тайный смысл в свои записи. Его символы напоминают некий инопланетный язык...» Далее приведен пример шифрограммы, которую сравнивают со скрижалями Ветхого Завета, изображенными на знаменитых полотнах Рембрандта и Густава Доре.

Шифр Деллшау и Моисей со скрижалями Завета. Качество рисунков плохое в оригинале публикации (стр. 280).

Я не знаю, откуда авторы взяли шифрограмму и каков ее контекст, но вполне могу прочитать ее. Она гласит: «DIE SPILEREI WIRD IMMER TOLLER ABER BEOSEN WIND A UND SELA» («Трюк становился все безумнее, но сильный ветер – и конец»). По-видимому, на отрезанном ими рисунке Деллшау была изображена какая-то авиакатастрофа или приклеена вырезка о трагедии с воздухоплавателями.

Однако главный апофеоз невежества ждет нас впереди. Авторы не только «увидели» в одном из рисунков Деллшау космическую ракету, но и приписали это открытие уфологам, которые до такого пока что не опустились.

Одно из изображений Деллшау напоминает ракету, постоянно привлекая к его творчеству конспирологов и уфологов. Однако изображение этой фантастической ракеты не позволяет понять принцип работы летательного аппарата. Мы видим лебедочные передачи, которые не могли обеспечить преодоление гравитации Земли. Однако по форме перед нами именно ракета. Возможно, Деллшау вдохновлялся произведениями Эмиля Байяра (1837–1891), который иллюстрировал романы Жюля Верна «С Земли на Луну» и «Вокруг Луны»... В центре композиции вверху находится картуш с загадочным шифром, состоящим, вероятно, из греческих букв. В той же части изображения имеется подпись «Howston Texas»... Кажется, наш художник был настоящим провидцем: не случайно, что в 1963 г. именно в Хьюстоне был построен Космический центр им. Линдона Джонсона, по сей день занимающийся разработкой и строительством ракет.

Речь идет о рисунке № 1953, и для того, чтобы понять изображенное на нем, не надо разгадывать шифры и даже знать немецкий язык. В правом верхнем углу, рядом с «картушем с загадочным шифром», аккуратно написано «Пневматический мотор». Текст в левом нижнем углу также не имеет ничего общего с ракетами.

Пневматический мотор. Рисунок № 1953, 10 июля 1909 г.

В альбомах Деллшау есть рисунки, которые очень похожи на «летающие тарелки» и могли разжечь воображение уфологов гораздо сильнее, чем эта конструкция. Однако никто до такого не опустился, потому что надписи на рисунках исключают возможность выдавать их за прототипы НЛО.

Рисунок № 1870, 27 февраля 1909 г. Jehtnich – «не двигается».

В попытках что-то выжать из рисунков авторы обратились к лженауке нумерологии. Мне казалось, что падать дальше некуда, уже дно, но тут снизу постучали.

Почти во всех работах автора присутствует множество цифр, имеющих для него некое сакральное значение. Логично было бы провести анализ при помощи нумерологии: таким образом Деллшау подавал некие зашифрованные знаки. Нами был выбран один из графических листов, в котором явно присутствуют признаки нумерологического шифра. Данное изображение не содержит типичных для Деллшау чертежей, являя собой повествование из текстовых газетных вырезок. В правом углу находится комбинация из цифр «57215», слева – «764».

Цифры, вырезанные авторами из рисунка Деллшау (стр. 278).

Под идейную программу «ангельской» нумерологии данные цифры никак не подходят, так как основной принцип этой эзотерической мысли заключается в том, что цифры должны привлекать внимание каким-либо вычурным повторением, например, трех троек. Астронумерология тоже не подходит для расшифровки, так как в данной системе использовался принцип соответствия планет и цифр, что в случае с комбинацией «57215» было бы бессмысленно. С точки зрения классической нумерологии, авторы которой ссылаются на Пифагора, комбинация «764» уже обретает определенный смысл. Согласно нумерологическому учению, семерка – это число совершенства, итог. Шесть – символ Венеры, символ прекрасного, гармонии, правды, доброты. Четыре – это число материального, физического. Мы можем трактовать цифры следующим образом: «нечто законченное, совершенное и материальное». Данная комбинация цифр встречается под чертежами мастера довольно часто, вероятно, выражая его восхищение идеей полета.

А теперь сядьте и пристегните ремни, чтобы не упасть со смеху. Первые цифры – это порядковый номер рисунка, и читается он как № 5125. Деллшау рисовал цифру 1 похожей на 7, а цифру 2 с большим хвостиком сзади. Вторые цифры – это номер страницы в альбоме, а не «восхищение идеей полета», и это номер 164, а не 764. Я могу это доказать с помощью любой страницы из того же альбома. Например, на предыдущем листе расположен рисунок № 5123, номер страницы – 162.

Рисунок № 5125, 8 июля 1921 г., полная версия. 


Нумерация из рисунка № 5123, 7 июля 1921 г., фрагмент.

Интересно, что бы сказали авторы, если бы знали о рисунке Деллшау с вырезанным портретом Троцкого и надписью «Небесная смазка», своем автопортрете, вылезающем из-за рамки рисунка с аэропланом в небе (подписано «Чарли», чтобы никто не усомнился, кто это) и прочих художественных шалостях бывшего мясника? При должной изворотливости можно придумать объяснение чему угодно, особенно если закрыть глаза на все, что в это объяснение не вписывается.

Рисунок № 4538, 1 января 1920 г. Аббревиатура «СААD» – подпись Деллшау.

У меня сложилось мнение, что в наше время искусствоведение – такая же лженаука, как и нумерология. Иначе не объяснить, почему ученые признают художественную ценность «черного квадрата» и прочего хлама, который выдается за высокое искусство. На этом фоне творчество Деллшау выглядит вполне достойно и заслуживает размещения в художественных галереях, даже если сам он не рассчитывал на подобный исход. Не стоит только приписывать Деллшау то, что он не имел в виду, любой ценой используя его рисунки для подтверждения странных и предвзятых идей.